儿童唱歌训练探索

儿童声乐教学是声乐教学中的一个重要组成部分，如何根据儿童的年龄阶段和生理条件来施行正确可行的教学方法，一直是广大声乐教师探讨的课题。优美动听的歌唱，不仅可以引导少年儿童步入丰富多彩的音响世界，而且还能使他们得到感情的满足，获得美的熏陶，进而培养良好的音乐感觉和高尚的艺术情操。作为一名声乐研究生在学好自己专业的同时，结合自身从小学习声乐的历程，对少年儿童的声乐从发声技术方面作出一些探索，期望对少儿声乐教学起到一点参考作用。

一、儿童进行声乐学习的必要性

1、歌唱是音乐艺术中最易为少年儿童所接受，喜爱和理解的一种艺术形式。通过歌唱教学，可以使少年儿童熟悉中华民族的音乐语言，引导少年儿童步入丰富多彩的音响世界，培养起良好的音乐感觉;歌曲中的音乐形象和深刻生动地内容可以提高孩子们识别真，善，美得能力，使他们得到感情的满足，获得美的熏陶，能够启发少年儿童树立远大理想，陶冶优良的品格，培养高尚的情操和健康丰富的感情，是他们的身心得到健全的发展。

2、少年儿童天性活泼好动，喜欢唱歌跳舞。但是每一个儿童不一定都能把歌唱得悦耳动听。由于各种原因，孩子们生活中养成的不良用嗓习惯，加之没有经过正规训练，久而久之很多孩子的好嗓子就这样损坏了。好嗓子如同珍贵的财富，不只是歌唱家需要，也是教师，广播员，售票员等等从事各行各业的人所需要的。作为音乐教师有义务担负起爱护孩子们嗓子的责任，从嗓音保健的角度通过教学帮助孩子们改正不良的说话，歌唱方法，保护这些幼苗。作为教育工作者，我们应当清楚，向孩子进行某一方面的技巧训练，并不是要求他将来一定成为什么什么家，因此，对少年儿童进行嗓音训练，也不是要他一定成为歌唱家。我们的目的是通过训练，让幼儿养成良好的歌唱习惯，引导他们进入美的世界，使他们从小懂得什么是美好的歌声，并且能在唱的过程中自发地去体验和创造美，令他们拥有一个健康的心灵，为他们以后的生活中能有一个高雅向上的爱好打下良好的基础。

只有我们的目的明确了，在训练的过程中才不至于盲从，不至于过分急于求成，对幼儿进行嗓音训练并非短期内便可以看到效果，我们要有耐心，坚持对孩子进行长期的、合理的训练。

二、儿童的嗓音特点

儿童的发音器官同其他器官一样，处于发育阶段，比较脆弱。儿童的声带较成年人的声带短，一般长约十一毫米。儿童的胸腔很小，唱歌时的共鸣主要靠头腔。因此他们的声音特点是清脆而明亮。

三、童声训练的重点——头声

唱歌教学，老师和学生都希望听到优美的童声，那么什么是美好的童声呢?这一问题，在我国一直存在着不同的看法，至今还有不少的老师强调孩子用真声，这虽然可以获得明亮效果，但用多了肯定会对孩子的歌唱器官造成损伤，我们绝不能为了一时的气氛与音量而不顾及孩子们今后的发展，因此建立正确的歌唱发声状态是非常有必要的。那么什么是正确的歌唱发声状态呢?我认为就是有气息支持的头声歌唱状态。所谓头声歌唱就是以头腔共鸣为主体带动其他共鸣腔体的歌唱发声方法。无论是唱高声区、中声区，还是低声区，都应以头腔的高位置来歌唱。英国著名的儿童歌唱发声法权威哈蒂(T.Maskell Hardy)在他的著作里曾说过“一般儿童在他们未受到相当好的训练之前，决不允许他们大声歌唱。否则，美的音质就会消失。年复一年，多少未来可能成为有美好声音的儿童，由于迷惑于这种所谓的‘带劲的’、‘自然的’歌唱，而成为‘牺牲品’”。 

有人将头腔发声误解为“像蚊子叫似的声音”、“虚弱的声音”。然而，长期以来，许多孩子习惯于使用胸声发声(真声、追求音量)唱歌，一旦要改为头声唱歌，就必须不去追求歌唱的音量，而着重追求优美的音质，这在生理上也是有重要意义的。实际上，尽可能用弱声和优美的声音唱歌，能使歌唱者自然地掌握协调使用声带及其附属器官的要领。必须通过这样的训练阶段，方能使儿童领会优美的声音概念和歌唱方法。对于这个用弱声唱歌的阶段，我们一定要予以充分的重视。无论如何，要使学生能安静地、柔和地进行歌唱，这是一个切不可忽视的重要前提。只有经过弱声发声阶段，使儿童的声带及其附属器官充分调整好之后，再慢慢地予以加强，才能够获得明亮清脆的声音。不要在儿童刚刚学会用一点头声的时候就急于要求增加音量，那样，必然导致“进一步，退两步”。这好比在体育课上要求低年级儿童做腾空旋转动作，可以说这是粗暴的行为。

当然，因此造成的肢体损伤是易于辨认的，而声带的损伤却不容易察觉，往往使人终生受害。越是期望儿童将来能获得大音量和富于充实感的歌声，越是要让他们注意嗓音的保护。

四、儿童头声的基本训练方法

1、选择适合的母音进行训练

小孩自制力差，一有机会就狂呼乱喊，如果开始入门就用开口母音，必然会用口腔共鸣，大声喊叫，更谈不上轻声头声了，所以应多选择一些闭口音如：I 、u、 ü，这些母音位置高，口型小，容易轻声唱又无法喊叫，更能帮助学生获得头腔共鸣的感觉。可以让学生在同一音高用两个母音比较效果，如：“u”与“a ”,就会明显地听出“u”母音集中而往头腔走，“a”母音开放而往口腔走。这样，先在“I、u、”母音前加上l、m声母，用轻微打哈欠的感觉，从d2开始下行五、六度的练习，使声音振动位置向上，集中在眉心前额部分，培养头声歌唱意识，以后再渐渐地用这三个母音带“a、e、o”，扩展在唱其它母音时的头声。

2、注意换声区的过渡

孩子们刚学会用假声唱歌时，音域马上可以得到扩展，但是没有经过严格训练的假声常常发虚，并且没有穿透力，所以要通过训练使孩子掌握真假生混合的技巧，使之既能扩展音域又不失童声的甜美音色。这种手段就是换声，在一般情况下孩子用本嗓唱至b1时就容易破裂，所以在这个音周围就是所谓的换声区。教师在指导学生时尤其要注意使之在换声区前四或五个半音就要做准备，用头声唱法以u或u(上加两点)以及i母音作为引导，通过经常训练，他们就能自动调节声带的长，短，后，薄以及声带的整体振动或局部振动，最后一定能在统一的音区发出圆润漂亮的声音。